蝙蝠俠導演訪問

讀新一期《Wired》，有篇Christopher Nolan的訪問。這篇訪問也同時在網上刊登：Dark Knight Director Shuns Digital Effects For the Real Thing。

訪問有兩處頗吸引，一是關於IMAX的攝製。原來《The Dark Knight》是第一部以IMAX攝製的荷里活大片。過去在IMAX公映的美國片都是以35mm為基礎，再用數碼轉到IMAX的65mm底片上；這次《The Dark Knight》的部份場面是用IMAX的器材及底片攝製。這些場面，包括影片開首的銀行劫案、在香港拍的戲份、所有天空拍攝的鏡頭及最後與Joker一戰等等。
IMAX攝製的問題，當然是成本高，訪問說全世界只有一個lab可沖IMAX的底片。另外每本底片只能拍三分鐘。Nolan笑說：那就像孩童拍攝超8的感覺：「拍三分鐘，等五日才可看片。」
至於IMAX攝製的好處，則是底片解像高（闊度像一台iPod），細節還原比一般35mm要豐富得多。訪問說，一般電影的數碼化後製，以2K或4K的電腦掃瞄標準即可（現民用高清廣播標準為1K）；但IMAX的要求是8K！Nolan說，「你可看到蝙幅俠眼中細微的閃光，這是在一般傳統的電影院，甚至家中plasma電視機沒可能看到的。」

列出一堆技術詞彙，目的再明顯不過：看《The Dark Knight》，一定要看IMAX版。

這篇訪問第二點有趣的，是Nolan提及的「寫實」味。前幾天在網上看了《The Dark Knight》的首六分鐘，銀行劫案的氣氛緊湊，感覺像部實感的警匪片而不是superhero電影。這訪問正要說明「蝙幅俠」再次裁到Nolan手上，他參照的範本竟然是經典的罪案電影，如《渾身是膽》（Bullitt）、Sydney Lumet的《黃金萬兩》（Doy Day Afternoon）及Michael Mann的《盜火線》。碰巧這都是華納兄弟的出品，所以這篇訪問或Nolan本人，似有意把《The Dark Knight》放進華納的罪案電影經典脈絡。
也許，「實感」會令《The Dark Knight》不同於一般superhero電影。事實上，「蝙幅俠」電影版的系譜，由Tim Burton到George Clooney時代已經大不相同。憑《Memento》發圍的Christopher Nolan，會令「蝙幅俠」更好玩嗎？

推介：Bordwell採訪Martin Chappell

David Bordwell離開了香港後，陸續發表在香港的見聞日誌。剛剛讀到了一篇他訪問「銀河影像」的聲音剪接師Martin Chappell的文章，喜歡杜琪峰影片的朋友一定要仔細讀讀。
Observation on film art and FILM ART: The boy in the Black Hole

Martin在訪問中提及他工作的習慣（如他外出必帶備mp3錄音機），杜琪峰對聲音的要求。他也舉了兩部電影做例，一是《槍火》經典的商場槍戰，Martin為五個保鑣設計五種不同的槍聲，各有代表。另一部是我們尚沒機會看到的《文雀》，一幕在天台，任達華、林家棟及林熙蕾的群戲，Martin介紹他如何設計聲音效果，Bordwell用他最擅長的分鏡來說明。


除此以外，訪問中也提到《PTU》的兩個場面。

跟荷里活的規模比較，Martin的設備小巫見大巫。但他的setup也帶來很大的靈活性，有時比最昂貴的組合還要好。文中Martin提到《In the Blink of an Eye: A Perspective on Film Editing》，是影像及聲音剪接師Walter Murch的著作（名作包括《現代啟示錄》），他說這本書教曉他主觀地應用聲音。

HKIFF08：與導演聊聊天...

突然覺得有點不可思議，連續兩天訪問著名導演。
當然也因為電影節。星期二跟Bela Tarr談了一句鐘，同行還有在富德樓開班講Tarr電影的Born。然後，星期三再訪問Peter Greenaway。我的天，Greenaway的電影由大學一直看到現在，做夢也沒想過有天會跟他聊。印象中他也不大出席電影節的（？），過去幾年電影節都不見他。

事件還有些湊巧。2000年曾為藝穗會主持一節Greenaway的座談，介紹他的電影及繪畫。這天的訪問開始時，我跟Greenaway談起2000年那活動，並把當天的ppt給他看看。他說我倒做過功課，裡面有些繪畫連他自己也沒見多年了。
Greenaway說電影已死，他早已不看電影。說對上一次買票入場，是大衛連治的《藍色夜合花》。Wow，那是上世紀八十年代！

至於Tarr，兩年前電影節辦的Tarr回顧展，有個小型座談會。座談會由Angela、Brian及我負責。當天我試從匈牙利電影歷史去談Tarr的創作土壤，筆記一直保存，這次預備訪問時也參考過。

我把今期《Sight and Sound》轉送給Tarr，因裡頭有他的短訪，他談匈牙利導演楊素（Jancso）。訪問中我們也提到楊素，他仍是讚不絕口。另外我帶了一些美莎露斯（Meszaros）的DVD過去，Tarr看見，說美莎露斯跟楊素不能同日而語。

Tarr及Greenaway兩個導演，一個粗糙，一個雅緻（Greenaway那口英語，鏗鏘跌宕，令人如沐春風）。性格及關懷各有不同，電影作品也完全是不同的世界。Tarr其實只有52歲，樣子看起來很滄桑，質感很像他自己的電影；Greenaway快66歲（過幾天就是他的生日），外表卻比較年輕，貼身西裝，頭髮梳得熨貼，一絲不苟。
這些Tarr訪問的黑白照，是Born當天拍的，很有Tarr影片的味道（Born故意用手動菲林機）。訪問完後，我跟Born聊了很久。他說是港大畢業的，也住過宿舍。我覺得他不像港大人，也覺得他當年一定不conform、不合群。他說：「不像港大人，這算是compliment吧。」說罷，我們仰天長「笑」！
Born除了開班介紹大師，也在blog寫電影及建築。那篇談漢尼卡的《偷拍》很精彩呀。早些讀到，上星期在資料館講《偷拍》，便多一份參考資料。